几人中也就李雪建和李斯玮最熟悉，哪怕之前在《画皮》剧组相处过一段时间的袁荃，也因为性格的缘故，没有主动开口，因此，也就只有李雪建笑着回应了李斯玮一句。

李斯玮见状，坐到几人的身边笑着说道：“好了，也不是第一次见面了，就别拘着了，后面咱们还要一起在剧组相处两个月的时间，老段，你说一下，这段时间的感受。”

对于段义宏，李斯玮还是很欣赏的，甚至动了想把他签到致远影视的心思，他现在的经纪约还在金色池塘，加入华艺的话，也要等到明年。

因此，李斯玮确实是动了一些心思。

“其实一开始的时候确实是会有些压力，第一次接触到这些东西，看到那些真实的情感流露，有的时候心里是真的难受，但是李导你剧本里面的一句话写得非常好，死是一道门，生命走到尽头，不是终结，而是超越，走向下一程。”

“这几天的我也确实是体会到，这份工作的不简单，它不仅仅是一套流程，更是为了给予逝者生命最后的尊严。”

段义宏语气认真的说道。

李斯玮笑着点点头，对于段义宏的回答非常的满意：“对了，你这几天唢呐学的怎么样了？”

李斯玮这版的《入殓师》和原版的最大不同，就是把电影里面的小提琴换成了唢呐。

两种乐器的气质虽然反差，但刚好能撑起中式故事的内核张力。

小提琴的悠扬清冷，是日式美学里“物哀”的留白，带着梳理的诗意，而唢呐的音色炽烈又苍凉，一响起来就裹着人间烟火的热乎气，悲时能催泪，喜时能闹场，刚好对应了中式生死观里“向死而生”的豁达。

因此将小提琴换成唢呐，更能符合国内的意境。

唢呐一响，国内观众的脑海里自然而然的就会出现画面。

为此，李斯玮将主角的身份设定也做了改变，他并非是科班出身，而是祖传手艺，爷爷是村里红白喜事的唢呐匠，主角从小耳濡目染，后来进城打拼受挫，才又再次捡起了这门被他嫌弃过的“土气”手艺。