晴雯眼中瞬间迸发出欣喜和由衷的敬佩。

黛玉迈出这一步，需要多大的勇气和对自身才华何等的自信。

“姑娘能如此郑重，是这些诗稿的幸事，也是未来读者的幸事。一切但凭姑娘主张，需要什么，只管吩咐。印制事宜，我必安排得妥妥帖帖，绝不会有丝毫差池。”

决心一旦落定，黛玉整个人的精神状态都仿佛为之一振。

她不再是那个沉浸于伤春悲秋、略显被动的闺阁少女，而是变成了一个有明确目标、需要调动全部心神和技艺去完成一件重要作品的“创作者”和“整理者”。

接下来的大半个月，潇湘馆的书案几乎成了黛玉的全部世界。

她将自己历年积存的所有诗稿，无论大小，无论体裁，悉数翻找出来，堆满了桌案，甚至旁边的琴几、绣墩上也放了不少。

她坐在窗下，就着日益短暂的秋日天光，或是夜晚明亮的烛火，开始了极其严苛的筛选和整理工作。

这个过程，对她而言，不啻于一次对过往生命历程的系统回溯与深刻的情感再体验。

每一首诗，都关联着一段特定的心境，一个难忘的场景，一番幽微的思绪。

她拿起那首《葬花吟》，看着“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的句子，当年那种寄人篱下、孤苦无依的切肤之痛依旧清晰，但此刻回味，除了感伤，更多了一份将其作为生命印记郑重保存下来的冷静与疏离。这首，气势磅礴，情感浓烈，是代表作，必须入选。

她又翻到《秋窗风雨夕》，“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”，秋夜的寂寥与生命的悲凉感萦绕不散，她沉吟着，提笔在旁做了个小注，将“助凄凉”改为“助秋凉”，觉得后者更显含蓄，寒意更甚，意境更为苍茫。

那些咏菊、咏白海棠的诗，“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟”、“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，其中的孤高品格与冰雪灵性，是她性格与理想的投射，自然要精心择取，放入集内。

也有一些诗，情感过于私人化，或是与宝玉唱和痕迹太过明显，直白表露了小儿女情态。

她拿着这些诗稿，反复摩挲，心中万般不舍，那是她最真实的心跳与温度啊。